森海塞尔
MX300: 声音粗放，中低频量感较足，高频延伸不足，低频有时显得过于肥大，定位一般，但考虑它的价格，这样的性能是情理之中的。
MX400: mx500的简化版，主要差别在于高频细节的控制（MX400齿音多）、通透度和低频（400低频力度小些），和mx500差距不 大。
MX500:
我十分惊异于MX500也能有森记高档耳机的趋向和声底，比MX300声音质感细不少，音场宽度可以，纵深不行。频段均衡，中规中举，无浓重染 色。低频比SONY
E888下潜更深，更有弹性，解析力差888一个档次。入门级耳塞MX500是比较好的选择，在你没有条件聆听真实的音乐会的情况下，可以帮助你 建立比较正确的听音观。
MX400RC：400RC的低频量比500RC多，更有力些。没有500RC通透，500RC的高频更好些。 RC声音不如400，特别是低 音。
MX500RC：高频延伸比MX500好，但是低频量相应做了削减，散，个人认为不如MX400的低频凝聚。
MX550：中高频解析力、音场规模相对MX500有提高，低频也做了削减，阻抗16欧。
PX100：声音质感粗糙，低频肥大，有量无质，和PX200差距较大
PX200：半封闭的设计可以隔绝一些外界噪音，而且基本没有什么漏音。影响就是高频延伸不如PX100，音场宽度不如100，但是声音质感比 100细腻，人声比100更*前，中频厚度好，比DT231、K66更厚。低频凝聚干净有力，瞬态好，下潜不算深。中低频的小幅提升使200在某些特殊的 音乐中有点浑的感觉，没有DT231下潜深、速度快。大型交响乐不行，音场不如DT231、K66。总体频段比较平衡，适应音乐面较广，没有什么个性，素 质尚可，其需要的推力也并非很小。
PCX250：主动式降噪耳机，如启动主动降噪模式几乎可完全隔绝外界噪音，电池一般可以使用20小时以上。但启动降噪后声音有浓重数码味。不开 降噪声音水准大约是HD495的水平，但售价昂贵，专业用途更适合吧。
HD437：我觉得这个价格还是买个MX500吧，HD437相对于MX500的优点是打动不了我的，其浑浊模糊的低频和缺乏动态延伸的高频证明这个 HD433的简化产品还是简化得太多了。
HD457：HD457的低频比前两者更有力，但是依然不够清晰，声音象蒙了一层纱，不够通透，音场形状不准确但定位还算扎实，宽度深度都一般， 音场不如PX200。
457低频的浑浊都源自森海给457配的那个绵密的海绵耳罩。把它换成小孔宽大疏松的海绵后，低频改善很大，声音会通透许多，高频有一定的提升， 表现会接近HD497。值得一提的是，它的声音结象质感、低频质量、高频延伸及力度都要好于森海的PCXXX系列，灵敏度比PC
系列高很多。PCXXX系列的声音形体较457模糊很多，声音结象形体听起来象MX500，仅仅是音场宽度大于457，麦克比 PLANTRONICS的产品效果更好。PC上，我还是推荐HD457，但是最好把耳罩改造一下。
HD477：中高频比较暖，低频散，干。
HD497：这是现在HD4X7系列的旗舰，不要幻想PX200、DT231什么的能够超越HD497，HD497的高频通透度、明亮度、中高频 的解析力证明了497的价值。497的低频质量还是不够好，比较散，和高档耳机比，497还是显得浑浊。
HD495：这是森海真正的低端旗舰，低音速度偏慢，高音不够亮丽，但不影响它拥有优美的音色，很柔美，宁静而悠远，HIFI性差但是味道做出来 了。比较适合慢速舒缓的音乐。
HD485：高频很亮，和HD497相仿，但细节不明显。中频有凹陷感，乐器压人声，中频细节一般，乐器分离度还可以，音场比457宽大，低频还 是稍嫌浑浊。
HD465/455：声音朦胧，浑浊，似乎437都要比他们清楚。
HD215：新推出的DJ监听耳机。高频略显暗淡，却不乏延伸。中频和其他HD及PX系列比，没有那么厚重，但比较密实，浑浊不堪的中低频在它身 上是找不到的，染色很少。解析力通透感音场都超过老款HD200，层次不错。音乐性、人声感染力不足，毕竟是做监听的耳机。
HD200：染色很少厚实的中频即使用来学习歌唱艺术也不会错过任何歌唱家细微的技巧，暗淡的高频和不够凝聚的低频是价格的妥协。适合做人声监 听。
HD202：低频闷，解析力、平衡度、中频不如PX200，低频量比200多，声音暖，隔音效果还可以，效果稍好于HD212PRO。
HD515：515高频有一定的提升，但高低频延伸并不大。通透不闷，音场和DT231在伯仲之间，解析力一般，声音肢体纤细，低频下潜不如 DT231。
HD555：555比515强不少，低频略感突兀，中频颗粒稍粗，和HD595相比，555、515的差距是明显的，音场动态、声音细腻的程度、 2端延伸等等。
HD590：中端耳机的老旗舰，HD590诞生时就被笼罩在HD580和HD600的光环下。HD590就象乐海遗珠一样很少被人提及。实际上 HD590的素质非常高，高于HD595是没有问题的。中频略带甜美，低频有力且控制力好，比HD600的低频更快速。高频明亮华丽但延伸稍欠，音场动态 都非常不错，解析力好，细腻流畅。推动HD590不是容易的事情，低端音源上的HD590高频发刺齿音多低频浑浊，就象没有褒开的HD590一样。它不是 随身听的好伴侣。
HD570：相比HD590，570的解析力降低了一个档次，中频明显凹陷，人声表现不好，高频延伸也下降了，低频量多但朦胧，音场动态尚可，用 做古典交响入门还是可以的，人声流行一般般了，素质比HD497、GRADO
SR80稍强，比HD590还难推，新品随身听推它比较困难。
HD500：很难想象这个低档耳机竟然是森海需求推力最大的耳机，在低端音源上虽然可以声音很大但仅仅是声音大而已，但是即使你加耳机放大器满足 它的需求，你又会发现那粗肥泥泞浑浊的低频是它的痼疾，HD500就是早期森海技术不成熟时的产物。
HD580：无须多言，HD580是经典中的经典。580是素质非常高的耳机，也是很有个性的耳机，580最大的优点也是最大的特点就是中频醇 厚，迷人,温暖,带有淡淡的怀旧色彩，细致,而富有层次。音乐性非常出色,常常让你忘记耳机的存在，580缓缓的速度,注定它适合休闲音乐,让人在音乐中 放松，古典小作品,室内乐,尤其是JAZZ，580可以很好的诠释；交响乐,580有点拖沓,但是还是不错的。HD580音场深度在高档耳机中算非常优异 的，形状象一个心型，不如HD600规整。高频嘹亮，中频不够密集凝聚，低频肥厚，但是HD580注重的不是HIFI性而是味道，那种落日黄昏给人带来的 无限遐想和陶醉，这就是HD580。
HD600：2000元古典之王—-再没有什么评价比这句话更能诠释HD600了。
HD600的高频没有580嘹亮，但更飘逸华丽，有些染色，解析力很高，中频比580更饱满但还不够凝聚，感染力少了。低频相对580收起很多， 更快速，整体看来比580频段更加平衡或者说更HIFI，更加宽大规整的音场，更强的临场感，更强劲的动态、解析力、定位和层次，造就了2000元古典之 王的称号。尽管HD600三频都不够完美，要是挑毛病高中低频都鼻子不是鼻子眼不是眼（高频音染中频密度不够低频肥慢），但是曾经感受过古典交响及高档音 箱系统的人，都会认为2千元以内HD600才最象古典、交响乐现场。HD600中频还算中规中矩，厚实，比较*后，过于严谨。中频温润度解析力不如AKG 的K240DF。在这个价位上，HD600的素质还算比较全面，它的毛病也只是和同价位以及更高级的系统比较而言。对于AKG的
K240系列K271S来讲，她们普遍牺牲掉了低频的量，做出了质量较高的中频，虽然HD600不能胜过它们的中频但胜在全面。千元左右的耳机基 本上没有什么可以称之为全面耐听的产品，只能在某一个方面很出色。HD600的素质决定它回放除极端金属之外的任何音乐类型表现都不会太差，肯定比千元以 下的产品强。当然，如果你不是古典爱好者，只喜欢流行音乐，HD600可能并不是最佳选择。HD580
600都需要较高的驱动需求，想在随身设备上领略他们的风采我认为并不妥当。HD580、600需要耳机放大器有较好的低频阻尼，功率储备，电压 摆幅，以及较小的失真。
HD650：初听HD650你会觉得高频比HD600暗了，但是暗得非常有素质，该有的细节一点都不少，没有过多的染色。中频比HD600更凝 聚，解析力瞬态更上一层楼，人声更*前，细腻有感染力。可以说，以前HD600丢掉的中频醇香在HD650中再次被拾起，并且不会因为这个影响中频的 HIFI性，低频的提升是大幅度的，更加快速清晰，下潜更深，并没有失掉HD600特有的厅堂烘托感却不会有浑浊的感觉，优秀的低频解析力连DT880都 要败下阵来。音场比HD600更加宽阔也更深，音场高度则更准确些。整个频段频响比HD600要高，HD600的低频气势更大，HD650中频的响应技高 一筹。总体来讲，HD650素质超越HD600、DT880半个档次是没有问题的，他们之间的差距一耳朵就能分辨。森海中高端的3剑客，前端越好其间的素 质差距越明显。自然平实，这样的评价对于650来说再合适不过了。
HD650对CD音源的要求更高，而HD580 600则对耳放要求相对更高。
HD595：HD595是一款总体音色偏暗的耳机，虽然和高端耳机相比，它的声场规模略显小了一号，但是换来的是柔和耐听的音色，各种音乐体裁都 能从容播放的兼容性，不挑前端，容易推动，佩戴舒适，也许它有点中庸，但是你也实在不容易挑出它的大毛病来，森海塞尔的设计水平越来越高，这款为了迎合市 场推出的中高档产品，我相信会赢得众多用户的青睐。
AKG
K12P：低频量少，但比14P稍好。音场一般。声音肢体过于纤细，密度不够，14P的声场，高频泛音，空气感都比12P好不少。
K14P：新推出的耳塞系列，音场宽，宽于SONY
E888，解析力也好于E888，低频则不如E888。中频厚实，E888与之相比则偏薄，是一个典型AKG声底，素质不错的耳塞。
K12/14P的低频量没有MX500多，气势也差些，但更细腻。
K44/55/66：这是一个为随身听等便携设备设计的低价位HiFi耳机系列，虽然低价但不低质，自适应头带、绕耳式耳罩、40mm直径大振膜 保证了他们有中档耳机的舒适性和较高的声音素质。这三支耳机声场开阔，音色清新明亮，播放弦乐器有不错的表现。阻抗32欧姆，灵敏度96dB/mW，极易 驱动，推荐随身听用家用它们来聆听室内乐和人声，在PC声卡上它是不错的选择。缺点是低频下潜和量都偏少，人声和高档耳机相比还缺乏密度，音场趋于平面 化，没有什么深度。
K24/26P：这2个耳机是AKG新推出的便携耳机，其中26P为封闭式，24P为半封闭式。和老款K66相比24/26P最大的改变就是低频 了，24P的低频只比低音狂KOSS
PP略少，质感、凝聚力要比PP好得多，一点也不浑。解析力方面24P不错，而在声音的湿润、松驰方面更引人注意，人声的表现还带有一些感人的色 彩，大型古典音乐的演绎也有相当的水准，各部乐器的层次和质感清晰，低频和中频下段有着较好的弹性，乐曲的节奏控制得非常好，以此价位而言K24P耳机完 全可以收货，如果说有什么不足的话，应该是在K24P在描绘大编制乐队舞台声场中各乐器的轮廓或线条还不是十分细致，但这个价位中还没有哪款耳机能有此本 领，以300元左右的价格可谓超值。相对于K24P的表现，K26P整体水准明显提升很多，以二者的价位上看，在K26P身上多出的投资立刻有了相当的回 报。首先K26P的细节和透明度远远不是这个价位其它耳机产品所达到的，乐器的轮廓勾画得很清楚，而它的音色还带有一些清甜的秀气，低频的量感更多，甚至 带有一点冲击力和霸气，古典乐的重播就更加让人感到AKG设计监听耳机的过人之处。K26P的声场明显比K24P更宽，K26P表现人声是按着自己的特色 来演绎流行乐的风格，它的中频透明度是全面超过这个价格带上的其它产品，因为中低价位的耳机如果在中频和中频下段追求厚声的话，难免在不同程度上牺牲一些 中频的透明度。但K26P这方面的表现是让对手敬畏的。唯一不足的地方还是低频的冲击力个人感觉过头了些。不过据一些用家反映，他们觉得K26P的低频量 会随着使用时间的增长有所减少。不要幻想这个价格的耳机能和GRADO
SR80或M1叫板，一分钱一分货。
K71：这是一支廉价的半开放压耳式耳机，它的声音暖厚，声场不错，低频量一般，中频比较准确，高频延伸略显不足，是一支具备监听素质的低档耳 机。K71阻抗19欧姆，灵敏度105dB/mW，可以被随身听轻松驱动。它的缺点除了高频延伸不足外，其塑料外壳多少对耳朵有一定压力，佩带时间长了会 有一点不适的，这也没什么奇怪的，其它品牌的低档压耳式耳机也大多如此。
K141s：K141S是2001年的产品，它采用了最新的Varimotion
XXL振膜，阻抗55欧姆，灵敏度101dB/mW，便携设备可以很好的驱动它，比HD570要容易推动。它的声音与K141M基本相同，喜欢流 行、电子舞曲的朋友不妨试试它。AKG播放这些类型的音乐并不是十分刺激，好在节奏把握的准确，比较耐听。
K240s：K240S是AKG 2001年推出的产品，它采用了最新的Varimotion
XXL振膜，保持了K240M的声底和外观，高频细节更加清晰丰富，低频的速度和力度得到了加强，中频的醇厚味道减弱了，是一支声音富有现代感的 监听耳机。K240S阻抗55欧姆，灵敏度91dB/mW，现在最新的以省电功能为卖点的随身听无法完全驱动它，老一点型号的随身听或者声卡就可以把它驱 动的很好，播放任何种类的音乐都有不错的表现。但是这和AKG的初衷—“随身设备耳机”的定位有很大的落差。
K271s：这是AKG新推出的监听耳机，很平衡的频段分布，相比上一代主力K501，其音场深度和高度有可观的改进，但音场宽度则不如，乐器分 离度不如501。K271S中频更加温润厚实，亲切感好，声线则不如K501凝聚，低频的下潜和力度一改AKG低频偏薄的一贯取向，而且低频的控制力很平 衡度都要好过原厂前期出品的K240S，整个频段上爆发力和瞬态都有不少的提高，高频也不再象501一样尖薄，音乐适应面要比同价位AKG耳机更好，比较 适合近场监听。
K501：K501制作上下了不少功夫，它的外形典雅大方，朴素中透着高贵，采用了真皮头带，这个价位甚至比它高一倍的价位上，这是唯一一个使用 真皮的耳机，K501的佩带舒适度也是它的卖点，即使在夏天也很清爽。K501的音场宽度值得它骄傲，即使是3千元的耳机也没有它的宽阔，但纵深和高度很 不足。它的缺点呢，是它有时候会显得有些过于平淡了,声底偏薄，中频厚度不够，K501对于一些极高频还原有些含混，比K240DF黯淡些。一些高频段 K501有些刺耳，低频虽然比240DF多但是力度气势不够，质感余韵表现得还是相当不错，并不适合回放大型交响乐。它平淡耐听的音色更适合古典室内乐小 品，以及空灵飘逸的音乐类型。随身听并不是K501的好伴侣。
K401：K401与K501是比较接近的，他们都采用了Varimotion振膜。Varimotion振膜技术是指整张振膜的厚度并非全部一 致，中间的声音区（Sound
Zone）振膜较厚，作类似活塞运动的振动，避免局部振动，可以得到良好的空间感和高频分析力；周围的运动区（Movement
Zone）振膜较薄，有良好的振动性能，可以获得优秀的动态和低频响应。K401的声音区厚度为60um，K501的声音区厚度为80um，运动 区厚度均为40um。这种振膜系统在笔者看来是AKG多振膜和双振膜设计思想的移植和延续。K401的高频表现稍逊于K501，但低频相对来说更饱满有力 一些，AKG设计它来播放流行音乐和摇滚乐。K401的声场表现同K501一样优秀，用它来观看电影，聆听现场演出十分理想。可惜的是K401长期在 K501的光环笼罩下，显得有点默默无闻，用家虽然不是很多，但还没有多少人对它不满意的。它与K501的关系有点类似K240M与K240DF的关系， 前者声音不如后者那么准确，低频量感丰富一些，适应音乐类型也广泛些，后者则是播放古典音乐和人声的高手。虽然AKG推荐用K401来聆听摇滚乐，千万别 以为K401会带给您美式风格的力量和刺激，AKG就是AKG，K401一样是温文尔雅的，它播放的摇滚乐柔顺耐听，更容易反映出作品的内涵，我想您真的 是个铁杆摇滚乐迷肯定会再三的沉醉于它营造的音乐氛围中。必须说明一下，KX01系列耳机的阻抗和灵敏度一致，都是120欧姆，94dB/mW，但是 K401和K501不是以省电为卖点的随身听能驱动的，建议使用设计可*的台式音源和放大器上的耳机输出，最好使用耳机放大器。
K240M：如果您看一些古典音乐、爵士乐的录音现场录像，或是看一些广播现场的录像，您经常会发现里面的人耳朵上有个闪亮的金黄色的环，这就是 K240M了。K240M是AKG最受欢迎的耳机型号，也是录音室和广播电台的标准配置，它是半开放绕耳式设计，阻抗600欧姆，灵敏度88dB/mW， 不用专门的耳机放大器或者专业设备是驱动不了它的。
K240M是AKG传统声音的代表，K101和K71的声音实际上是它的降级。醇厚饱满的中频十分感性；高频稍黯淡，带一丝金属感，细节很清晰； 低频量感丰富，速度不是很快，富有弹性，有深潜的特征。作如果作为一支HiFi耳机使用建议您使用中档的电子管耳机放大器，那温暖醇厚的声音会迷倒一些人 的。总体来说，240M是一款音色偏暗、声音偏厚的耳机，它的高低频延升有着比较明显的缺陷，细节表现力一般，声场规模偏小且定位稍显模糊但声场分布相对 来说还是比较正确的。这样的特点换来的是柔和耐听的人声，比较适合聆听厚声型的人声独唱，但是对于大部分其他类型的音乐就有点不敢恭维了。推荐那些喜欢听 人声，备有多副耳机的朋友作为其他耳机的调剂和补充。
K240DF：虽然同属240系列，参数也与K240M相近，但K240DF是另一番风情。DF后缀是Diffuse
Field的缩写，K240DF严格遵循德国广播研究所(IRT：German Radio Institute) 的扩散场均衡 （Diffuse-field
Equalization）标准，每一只耳机都经过严格的检测。耳机的均衡方式有两种：自由场均衡和扩散场均衡，自由场均衡假设环境是没有反射 的；扩散场均衡则模拟一个有反射的房间，通过测量标准房间的声学特征和在标准房间内人耳的听觉特征，对耳机的频率响应进行均衡，达到耳机具有与音箱相近的 自然音色。实际上由于人耳结构的差异，同一均衡标准对不同人会有不同的效果。K240DF的设计目的是为广播监听确立一个标准，使国际间广播材料的交流有 一个共同的参考标准。
K240DF的频率响应较K240M平直，它是一种精干、清晰、快速的声音。高频光滑细致，细节比K240M丰富的多，乐器的泛音有很好的表现。 中频厚实凝聚，相当准确，带有一点AKG特有的醇厚，微小的动态可以清晰的重放出来，人声的表现相当优异。低频量感略偏少，也不是深潜的类型，勉强能与高 频和中频形成一定的平衡，乐器的腔体共鸣只能够点到为止。声场和定位开阔，准确，稳定。K240DF在得到充分的驱动时，速度、动态、厚度是没有妥协的， 声音开扬细致，播放交响乐一类的大型作品没有辱没它的名声。它体现着宁缺毋滥的专业精神，它描述的乐器的质感缺少厚润，不是那么逼真强烈，如用它听交响乐 的话，每个乐器的凝聚力也都特别好，感觉到每个乐器都是一个点声源，乐器之间的距离感也都特别好，不过这和我们去听现场是完全不一样的，乐器应有的泛音， 整个乐队紧密的感觉，还有现场应有的失真，全部荡然无存。如果硬把他重放的声音比做现场，那就好象在一个大广场上，每个乐手之间都有相当的距离,闭上眼睛 想一想，240DF就是这种声音。
根据笔者的经验K240DF较K240M更难以动，它对前面器材的揭示是不留情面的，会随着器材的变化和升级不断的变化和提升自己的表现，这是一 支好玩耐听的耳机，也是一支很难玩好的耳机，系统不同，K240DF发出的声音也大相径庭。
如果不想为一台高档耳机放大器操心费神，我建议使用合并式放大器直接驱动它，就是将耳机直接接到放大器的喇叭端子上(要自己在一个耳机插座上焊四 根音箱线)，能获得更好的细节、声场、动态和低频，AKG公司也推荐这种用法。
K301：KX01系列HiFi耳机的最低型号，价格与表现都与K101相近，不同的是K301低频量感更少，中频和高频有着不错的表现，清澈平 衡。K301阻抗120欧姆，灵敏度94dB/mW，想用随身听、声卡和台式音源欣赏古典音乐和人声可以选择它。
BeyerDynamic
DT131：低端的低阻耳机（不到300元），但是素质令人吃惊，是继dt231之后的又一个低端好耳机，高频清晰，低频力度较好，中频单薄，非 常超值，pc
md
比较适合使用
DT231：非常经典的低端耳机，解析力很好，音场不错，高频低频延伸很宽，低频干净有力，高频清亮，中频略感凹陷，各频段解析力很高，整体还算 比较平衡。女声清丽但厚声型的人声表现不好。比较适合NEWAGE、古典入门，需要推力比较大，更适合带有耳机输出的功放或CD机，随身听上声音有些单薄 偏亮，可能刺耳。
DTX700/800/900：DXT700低频有力，质感好，比HD5X5更硬些，更具冲击力。高频延伸也不错，比较亮。解析力很好，但是有时 候细节显得过于突出，可能导致不耐听。
DTX800的高频更加柔和一些，更好的高低频延伸，比700更细腻，力度则少于700。
900则是结合了所有700/800的优点，中频也更加柔顺些，比较适合古典音乐。 在这个价位上，DTX900是最平衡的耳机，尽管和高档耳机 比通透度还是不足。
DT440/660/860：这是拜亚新推出的中高端低阻DT耳机系列。在随身听上的声音已经能吸引很多人的耳朵了—–如果你仅仅听过低端 的耳机耳塞，即使低阻DT不加放大器，那高解析的声音、明亮的高频、良好的乐器质感和分离度、清楚的定位和极有力的低频，宽阔的音场也能让你有拨云见日之 感。当然最好给它们配一个耳机放大器，那才是它们的真正实力。
十分有趣的是，DT860和660的单元其实是一样的。所不同的是660是封闭式耳机，并且耳机壳外部的低音反射孔要比860的孔径大，所以声音 不一样。或许有人想过买660自己DIY个860不是更好么？很遗憾，虽然大部分660用来封闭自己的部件均可拆掉，但是860有些部件却是660所没有 的，如果真的能通过改造使660变成860，那么拜亚这个作为耳机发明者的百年的老厂就算白做了：）
从档次讲，DT860属于HD600、DT880这一档，DT860没有DT880那样平衡，低频和880基本是一样的，中高频则过亮，以至于这 个频端的细节HD600
DT880要比860更加明显。860的中频要比880更加*前，显得亲切，凝聚力要比HD600好，但是厚度则不如。音场的深度不如HD600 和DT880，层次却并不缺少，定位也很清晰扎实，音场宽度不错，乐器分离度很好，弦乐的质感向来是拜亚的强项，860的弦乐质感也非常接近真正的提琴， 拿它听交响和室内乐是没有什么问题的。DT860中频的解析力甚至强于DT880，只是厚度差些.动态十分凌厉，即使是以大动态著称的HD600也不会胜 出860多少。
860总体讲是一个声音明亮高解析力中低频少音染的耳机，所以对音乐的适应面比较广，演绎各种类型的音乐都有很好的表现。不确切的讲它是一个结合 了DT931高频和DT880低频神韵的耳机，中频又有自己的小算盘，整体的平衡度耐听性不如880，但是860在低端音源上表现比880好，而且在前端 放大器、CD一般时也是860表现更好。
DT660由于封闭式的设计，音场宽度不如860，但低频更多，高频也比较亮，但不刺，和高音狂DT931相比没有过量发毛的感觉，但是声音有些 硬，有些低频段稍混，3频衔接比860更不好，分崩离析，和没有褒开的860听感差不多。
DT440的单元就和860/660没有什么关系了，DT660是封闭式的，而DT440是开放式的，这是两者典型的不同。
660的两端延伸要好于440，440高频颗粒粗糙了些，低频质感和下潜也逊色于660。还有，660要比440更好推一些。
DT880：DT880实际是拜亚的早期DT880的复刻版，早期80年代的DT880竟然有5万HZ的高频延伸，用于录音室监听。现在的880 高频延伸不如老版880，但音场规模更好，低频也更丰满。
现在人们提及DT880的时候，总是用这样一句话来评价它：2000元音染最少的耳机。
这句话送给DT880当之无愧，相比HD600，DT880频段更加平衡，3频解析力都要比600高，惟独气势音场输于HD600。剔透纯净的高 频，清晰雅致的中频，丰满但绝不突兀的低频，2K的耳机再没有比它更有资格揭开低端耳机在你面前蒙的那层纱布了。
作为监听耳机出身的DT880，比较中性、高解析的声线使得它可以准确表达前端的声音，要什么口味任君调教，而拜亚的旗舰也是挑剔的，劣质的音源 和碟片880只能忠实的把其缺点回放得一清二楚，880需要比HD600更大的推力。880自身的缺陷也代表了拜亚耳机的缺陷：中频发干，缺乏感染力。中 高频还是有些亮，低频虽然快速有力但是只是基音快速有力，其各频段余震残响太少，显得模糊。低频，就象一滴水落入水潭，有入水一刹那的激荡，也有慢慢泛动 消散的涟漪。AKG这2点都有所体现，可惜一刹那的激荡就算K1000也是不行的。拜亚有那一刹那的激荡，但是涟漪很快就无影无踪。森海几乎任何档次的耳 机都不想放弃这两者，但是结果我们可以看到，高端不错，低端还是不到位。DT880虽称之为平衡自然，但其本身还是有一些偷偷摸摸的斧凿，各个频段的残响 泛音余韵都过少，声音形体刻画过于幼细，对于以音色准确见长的耳机来说，DT880功力尚未臻化境，除了弦乐质感其他和现场差别很大。稍嫌干涩冷散的中 频，素质不够的低频，稍亮的中高频，这些不怎么引人注意的小“装修”使得你想让DT880有更大的提高时显得力不从心。总的来讲，880的声音对得起它的 价格，象一杯清茶，可气定神闲的慢慢品位。
DT990/770：曾经有说法，990/770使用了880的单元。从听感上讲，确实比较接近880。我觉得dt770的低频稍松散，冲劲十 足，音染有点重而且声音表现不大细致，中频凹陷，声场感觉不如990和880。勿庸置疑，dt880比它好多了，低频下潜深又不松散，声音有质感细节丰 富，声场也比dt770好。
dt990和dt770虽然是一个系列的，但是低频没有dt770那么重，细节更丰富，声场更宽（这很正常，dt770是封闭式的而dt990是 开放式的）。第一版的dt990是15年前做的，虽然现在有新的阻抗版本，声音还是原来一样的。如果你喜欢轻松的声音，喜欢温暖的声音，那么它是副很好的 耳机。尽管dt880和dt990的声音都是很平衡的那种，但是明显的dt880素质更高一点。低频更好些，细节也更丰富一点，虽然高频相对暗了一点。
DT931：Dt931在欧式耳机里面外观绝对属于优秀的，而且驱动和我的Hd580与K501相比也是容易的。我觉得Dt931属于那种声音极 为富有个性，但是表现的能力却十分全面的那种。低频我认为十分成功，弹性和量感找到了一个平衡感，我现在的耳机里面我也认为没有更恰到好处的，中频部分解 析力很高，而且几乎没有音染，高频部分则是极富争议，因为Dt931的高频的确在极高频的地方人为做了提升，但是实际上即使在石机耳放上面，我觉得也没有 到刺耳的程度。声场不算特别开阔，但是深度不错。解析力在我的耳机里面是最高的，而且可以说是三段的解析力都很高。有许多人说Dt931是唱片杀手，肯定 的，因为天籁就是天籁，平庸就是平庸，Dt931给你是音乐的本来面目，许多录制不佳，被后期调音的CD在Dt931上不堪入耳的，而好的唱片，无论什么 类型，Dt931都能演绎的像模像样，给人良好的感受。整体上Dt931音色偏冷，属于亮丽的那类。
MB QUART
QP160：很难得一个低端耳机有这样少的染色，声音干净飘渺，甚至比DT231还要干净，高频较纤细，中频稍嫌散薄，低频速度快，干净，整体的 频段衔接很连贯，它追求的就是一种清秀的声线，不足就是和高档耳机比2端延伸不够，厚度力度差，素质和AKG的低端是伯仲之间的，不过功率输出较小的随身 听，还是先试试才知道能否推好。
QP200/220/240：都是中性少染的，低频很精准，不是张狂的也不是肥慢的，比较精干，这样的声音和其他耳机比就显得不够厚实，少点感染 力，喜欢清淡中性声音的朋友可以试试他们。
QP250/QP400：两者相比，前者解析力和两端延伸差些，适于欣赏古典音乐。
QP280：更圆润一些，中频更厚，不似QP250那样清澈透明。
QP400/450 ：这是MB
QUART的高级耳机，素质很高，音场要比HD600远些，宽度相当，层次定位与动态都彰显其不凡水准。整体的音色比较接近拜亚的风格，但低频量 比DT880要多，更有力，速度则慢些，解析力比880弱些。高频解析力QP更好些，更明亮些。中频稍显薄弱，偏冷峻。450比400稍易推动，400比 880、HD600更难于推动。450的低频量更多更有气势，中高频更加润厚，动态更强劲，声音结象质感都更佳。显然QP400/450更适合古典音乐， 其中频和同价位耳机相比缺乏一些厚度和感染力，声音直白明快，一丝不苟的声音回放中隐约闪耀着倔强的个性。
QP805
：这是MB
QUART的专业监听，其用途是适应各种环境（包括恶劣环境）的专业工作，音质并不是它的追求，声音比较粗，不推荐HIFI用途。
SHUER
舒尔的这几款耳塞产品处处流露出美国文化那种热烈、激情的味道，甜美的高频，厚实的中频，深沉的低频，可以满足绝大多数流行音乐爱好者的需要
E1c：e1演绎的是在脑后*上方1米左右，宽度和e2c差不多但是多了一点包围感，左右的乐器和伴奏的反应非常精确干净，分离度明显上了一个层 次,音色会显得比较清透,e1c的音色取向是重播大场面和人声的细节表现。
E2c：小二在随身听上可以说还不够发挥它的全部实力，但是特的很好驱动到是非常适合随身听的,相对于音特美的产品，E2C的声音更有“音乐” 味，也更加“友善”，虽然还是有很多人喜欢音特美那种毫不修饰的、透明的、纯净水般的清澈声底。E2C更加容易搭配器材，即使是随身听，也不会把它的缺点 暴露得太过明显。当然这并不是在说E2C的解析力不够好，而是它的这种风格天生就适合掩饰素质一般的器材的缺陷,让我们的注意力更多的放在音乐本身。音特 美全系列产品却像一个放大镜，器材搭配中任何一点瑕疵都无所遁形，更多时候我们会把注意力放在耳机功放还有音源上面。当然如果前端器材素质过关的话，音特 美的耳塞也会在我们的注意力中消失，那种毫不修饰的声音可以说是Hi-Fi耳塞产品中的极至，这就导致我们选择了音特美价值不菲的耳塞产品以后往往需要为 它搭配几倍成本音源的痛苦。所以相对来说，舒尔的E2C更加“亲民”一点，其定位也更加“友好”一些，即使是随身听爱好者也不会明显感觉到这种搭配其实是 对E2C的“屈才”。
E3c：E3C的声音整体比较厚实，解析力虽然不错，却会比较“主动”地抹去音源的小小瑕疵。播放交响乐尤其是严肃的交响乐不是它的长项，音乐本 身那种肃穆庄严的氛围无法表现透彻。播放那些录音效果较好的交响乐CD的时候，挥散到空气中那些极高频的余韵，E3C几乎完全无法重现，于是整张CD里面 那些丰富的堂音，剧院那种特有的混响全然无法体现出来，这是它的遗憾之处。
E4c：E4C是一款非常优秀的耳机，虽然在E5C的对比下被批得"体无完肤"，但那是根本不同级别的东西啊。对比ER4，E4C依然有自己的实 力和魅力所在。E4C在低频方面具有更好的质量，细节更丰富。频响范围宽而平直，表现各种器乐轻松自如，恰当的修饰使得声音美轮美奂。而且整体声音结构都 为MP3产品做了优化。从E4C上隐约看到了E5C的影子。
E5c：e5c是完全为了展现一个个人的顶级监听的耳机,小五在随身听上用太委屈了，完全不能发挥它的全部优势。E5C是很多人遥不可及的一款耳 塞，也是我印象中表现最全面最均衡的、几乎可以说是已经具备一定Hi-end特色的耳塞产品。
高斯
KSC35：在声音的修饰上，KSC35略显夸张，所以比较适合听摇滚乐和R&&B，符合年轻人的口味。而用缺乏高频延伸、过分 加强低频的KSC35来听古典音乐就勉为其难了。个人认为如果不是太在乎低音，他还是不用考虑了。
KSC50：低音比35稍弱，其他差不多，但线材质量不如35
KSC55：50的后挂版，音质完全一样
KSC75：作为35的替代者，75显得更时尚，做工稍好。音质上总的说75可以看成是35降低频版，其他没什么区别。
KSC22：低频空洞，不实在，下潜很潜，就好像一个鼓只剩下鼓皮那样，只有皮在震动，根本就是没有任何的质感和量感。而中频的表现也不是满意， 干巴巴的，不真实，而相比之下，高频的表现就比较突出，表现为比较耐听，不刺耳。在普及型的耳塞里面，它的最大竞争优势应该就是他的价钱了。
A130：这是一款高斯耳机中比较高档的监听耳机，它的声音水平仅次于A250的第二号，可以用于录音监听和高档发烧友之用。这款耳机是国际玩家 一致的选择，在许多国际电玩比赛中见到最多的就是这款耳机。A130本来是一款高档的监听耳机，因此大家千万不要认为它就是一般的电玩耳机，A130能力 表现任何形式的音乐不亚于这个价位中的任何耳机，特别是A130温暖的音色，比起其他监听耳机更富于音乐的魅力。A130的频响范围是16-23khz， 灵敏度为98dB。与A250相比最大的不同在于130是封闭式的。
A250：Koss经典之一，A250驱动不是十分容易，随身听推好很难。低频A250非常不错，只有grado的耳机才能与之相比较，中频是 A250的痼疾，和两端相比中频还是比较薄，尤其是中频的偏低频段，明显有个波谷，听男声不太好，女声尚可，高频非常出色，充满了金属质感，空气感和控制 力也非常不错。总体来看A250只有高频的解析力很高，但是声场很开阔。我觉得A250属于偏暖的声音，表现古典乐尚可，但是气势很足而韵味和平衡性欠 佳，大编制的音乐比较好，弦乐因为高频的优势也不错。而表现流行我觉得就没有许多人说的那么好了，一方面声场开阔，造成低频虽然强劲，但是距离有些远，不 那么真切，另一方面人声多少还是痼疾。总体来讲摇滚表现还不错，尤其是现场录制的专辑，但是流行则是对于一部分而非所有的拥有良好的表现了。
Titanium：名字中的“Titanium”（钛）指的是耳机中采用了镀钛的高聚合物振膜，据说该振膜能够保证声音的精确度。Pro3AA和 Pro4AA均不具有噪音消除功能，但是它们密实的耳罩能够极大地屏蔽掉环境的噪音，而柔软的垫子绝对会使佩戴过程变成一种享受。Pro3AA和 Pro4AA的耳机线都为2.5米长，配有普通立体声耳机插头和连接音响的转接器。另外，它们还能折叠起来以减少存放的空间。Pro4AA的优点是具有更 加丰富的细节表现力和更加强劲的低频冲击力，而Pro3AA从高音到低音的一流的平衡能力使Pro4AA甘拜下风。相比之下，Pro3AA具有更为优秀的 表现力和冲击力，Pro3AA适合表现人声，Pro4AA适合用来欣赏古典音乐。
PORTA
PRO：由被称为PP，Koss绝对经典，80年代开始销售以来，一直热销至今，被称为Jordan用的耳机，同时此耳机也有着典型的Koss 声，低频重质重量，中频很厚重（有些人称之为“粘”，音染太重了），高频嘛，就很一般了，主要是伸展不开，如果你非常喜爱摇滚乐，R&B，PP绝 对适合你。不过现在建议在买PP前，听一下AKG
K26P
SPORTA PRO：Sporta
Pro可以象时髦的日本耳机一样绕过后颈佩戴。它的结构也很奇特，头带和两个耳机单元居然可以拆卸下来，所以携带也很方便。此外，Sporta
Pro的耳机线上有一个Mute键，按下可以暂时切断声音信号。假如你在欣赏音乐时有人要和你说话，你又不想脱下耳机或调低音量，那么简单地一按 此键就行了，十分方便。声音趋向与PP如出一辙，只是全方位弱化，所以SP可以说是PP的“声音精简版”。
The
Plug：低音混 而且弹性不怎么样 听摇滚应该还是不错的~ 建议不喜欢音染的朋友不要选择这东西，低音是猛烈，但是确实不耐听
The SPARK
Plug：TP升级版，声音指标几乎一样，高频更好一些。
ESP950：950作为KOSS的唯一静电耳机，也是其旗舰型号，仍然保持了KOSS的一贯音色，热情、温暖、开扬、阳刚大气，继承了静电耳机 的一贯高频优势，并在中低频上有着非常出色的表现，全频表现平衡自然松弛，声音显得如水晶般透明，同时乐器和人声都有一种强烈的空气感。当然其高频表现比 4040的细腻度和光泽度以及延伸还是差点。到了950这个层次，已经谈不上什么音染了，无论乐器声还是人声都非常真实。有人说950是超级250，这种 说法不无道理，两者声音取向确实比较接近，但静电毕竟是静电，两者水平不可同日而语。同时，950可以说是Koss做工最好的一款了
Grado
歌德
SR60：SR60整体表现出火热、刚劲、大动态的声底来。音场密度甚高，规模感比起森海塞尔HD495来说要略小一些，音像定位有比较近和收紧 的感觉，但是并不会造成不适的听感。清晰度和定位感相当强烈，但感觉层次和那种稳定有序的强弱明暗对比尚显得不那么突出。高频段SR60充满高解析力和夺 目的细节，干净透明，带有一种阳光般纯净的色彩，播放小提琴这样的弦乐器时带有阳刚的气息。中性准确、厚实纯正的中频段是最吸引人的地方，。低频段是所有 歌德耳机的优势所在，这款SR60虽然便宜，但低频下潜仍然十分充分，力道强横，层次丰富。
SR80：SR80的声音唯美、圆润，低音能力强劲，演绎流行音乐、摇滚、JAZZ等人声作品SR80无疑是同价位产品中音乐性最好的，能让你充 分感受到音乐的乐趣；而在古典音乐方面，SR80不能达到好的效果，其声音准确性不能与欧洲产品相比，高频延伸也不能让人有金光四射的刺激.
SR125：SR125的表现与SR225相当接近，风格上也一脉相承，差异存在于一些细微的地方。例如，SR225低频结像力稍稍要清晰一点， 音场的密度也略高一些。在高频段，SR125相对而言略干了些，而SR225则感觉要润一点。二者的差别其实并不大，总体来说，SR125的表现是相当抢 眼的。
SR225：总体听起来，它的低音强劲有力，中音柔和透明，但明显有音染，特别是在中频上部声音开始明显变化的部分和在频率极端处，两种情况下声 音显沉闷且缺乏细节。音色比一般的要暗，弦乐器失去了明显的边缘声，虽然在弦乐声和音乐中没有什么非常强或令人不快，但在高音中还是有些丢失，这在－－比 如说－－有音染的打击乐声？中就能表现出来。Grado的失误主要在上述的丢失中。音乐在该耳机中十分流畅则令人信服，并有着很强的重音，上述的高音问题 并不很大，部分是因为在这一区域的输出被消掉了，剩下来要说的是它出色的音质和有些昏暗的地方，这些地方并不能阻止音乐的正常表现。
SR325：作为歌德SR系列中最高档的型号，SR325的外观做工远胜过看上去多少有点简陋的SR80和SR60。最引人注目的是它那两只光滑 精致的铝合金耳筒后罩，厂家称是无共振设计。耳罩的网格也由金属制成。头带也作了加厚处理，配戴起来更加柔软一些。不过，SR325是此次试听中唯一一副 只带有6.35mm大插头的耳机，在随身听、电脑上使用耳机的朋友必须要使用3.5mm转接头。
SR325的声音相比起SR80来说，提升是相当明显的。播放大规模交响乐时，SR325音场的宽深度直逼森海塞尔HD580，听过了SR80和 SR60那种略显得扁平的音场，感觉焕然一新。SR325音场的声底非常稳定和安静，密度较大，暗藏着一种有力和专注的气氛，乐器体现出扎实的层次感和强 弱对比，细节丰富而干净，整体的动态庞大而凌厉，速度非常快。高频段延展性非常好，带着明亮活泼的特征，细节充分，几乎没有任何染色，客观逼真、极具现场 感，是非常中性的表现；中频段，SR325对人声还原的真实程度令人吃惊，播放歌剧时歌手的位置仍显得*听者较近，嗓音细节丰富，有着扎实浑厚的胸腔共 鸣，嗓音中包含的激情和热力令人非常容易投入其中；低频段，SR325将歌德系列的优势发挥得淋漓尽致，低频下潜能力远胜过SR80和SR60，播放鼓乐 时，细密的层次感和稳定有力的结像令人大呼过瘾，再加上其量感丰富、速度快捷、冲击力猛烈、定位准确，无疑是这次试听中低频表现和动态的胜者。
总评：SR325与HD580的声音表现都很全面，其声音的侧重面不同，实在很难说孰优孰劣。不过，由于SR325的价格在同档次里较高，因此在 与HD580对比评价中不占价格优势。除此之外，要求最好的低频和动态，非SR325不可。
RS1：RS1的音色非常亮丽，初听会使人精神一振，也比较耐听。中频（人声）发扬了歌德耳机的特色、清晰和谐，并有饱满结实、冲击力较强的低 频。高频声音晶莹易辨，只是不够细腻。总的来说，RS1是动圈耳机中的上佳之作，流行乐迷的首选耳机。