5.嘻哈杀手：
吉姆·贾木许在《鬼狗杀手》里找了个重达300磅的黑人胖子大耍日本刀，还号称“忍者”，虽然动作笨拙不堪，但考虑到东西方文化的巨大差异，这一切还是可以理解的。不过，贾木许还让这哥们玩起了飞鸽传书，这就有点贻笑大方了。真是难为了那几尾鸽子，在剧组一定会怀念起幸福的广场生活吧。鬼狗杀手身上虽然充斥着东方文化的符号，但骨子里还是个美国街头的主。在导演贾木许的创作履历中，对美国文化的异化与疏离是其一贯的主题，所以，那些来自东方的文化元素也只不过是用来区别美国文化的道具罢了。不管是忍者还是飞鸽传书，贾木许压根就搞不清个中来龙去脉，事实上，在美国的大街上也根本没人玩那一套，贾木许只是借个形式，来凸显鬼狗的边缘身份。鬼狗的宽大服装和表演中的动作节奏很明显是hip-hop的路子，都说黑人节奏感强，看完《鬼狗杀手》方知此言不虚，即便是杀人越货，鬼狗这黑胖子也仿佛合着迪斯科的节奏，摆动着硕大的臀部，手起刀落，割下敌人的首级。也是从这个意义上，我认为与其说鬼狗是个盗版的忍者，还不如说他是个嘻哈乐手。嘻哈乐手杀人，也就成了嘻哈杀手。
作为一位忍术爱好者，鬼狗靠函授自学成材，当他停止那些无意义的杀戮时，老师们总会不失时机传来孜孜教诲，向他灌输诸如人生、宇宙、哲学之类的玩艺儿，唯一的目的，只是为了解释杀人的合理性。真不知这是褒扬东方文化呢，还是贬损。
但无论东方还是西方，都不能缓解鬼狗的孤独。
鬼狗经常独自一人呆坐在公园的长椅上，就那样默默的呆着，静坐，无语。原先还以为他在参禅，后来才知道，他是无处可去。其实在城市里，这种感觉经常会有：突然的，当你闲下来时，你会发觉自己手足无措，无立锥之地。就像鬼狗，他只是一个杀戮机器，当他安静时，他其实没有所属，只有在不停的杀戮中，才有人需要他，他才有价值。而我们呢？我们不也是现实中的鬼狗？只不过他杀人，我们上班罢了。这两件事，对彼此人生的意义，无甚差别。
当鬼狗跟一个孩子交上朋友时，我相信是他最开心的一刻，起码，他有地方可以去。
看完《鬼狗杀手》，我想家了。
