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翰愈的诗词风格特色
韩愈的诗风格特色
韩愈的文学成就，主要在文，但其诗亦有特色，为一代大家，对后代有较大的影响。韩愈多长篇古诗，其中不乏揭露现实矛盾、表现个人失意的佳作，如《归彭城》、《龊龊》、《县斋有怀》等，大都写得平实顺畅。他也有写得清新、富于神韵、近似盛唐人的诗，如《晚雨》、《盆池五首》，尤其是《早春呈水部张十八员外二首》其一。
但是，韩愈最具独创性和代表性的作品，则是那些以雄大气势见长和怪奇意象著称的诗作。他“少小尚奇伟”（《县斋有怀》）、“搜奇日有富”（《答张彻》），天生一种雄强豪放的资质，性格中充溢着对新鲜奇异、雄奇壮美之事之景之情的追求冲动，而他一再提倡的“养气”说，更使他在提高自我修养的同时增添了一股敢作敢为、睥睨万物的气概，发而为诗，便是气豪势猛，声宏调激，宛如江河破堤，一泻千里。
韩愈一生用世心甚切，是非观念极强，性格木讷刚直，昂然不肯少屈，这一方面使他在步入官场后的一次次政治旋涡中屡受打击，另一方面也导致其审美情趣不可能淡泊平和，而呈现出一种怨愤郁躁、情激调变的怪奇特征。韩愈诗风向怪奇一路发展，大致始于贞元中后期，至元和中期已经定型。贞元、元和之际的阳山之贬，一方面是巨大的政治压力极大地加剧了韩愈的心理冲突，另一方面将荒僻险怪的南国景观推到诗人面前，二者交相作用，乃是造成韩愈诗风大变的重要条件。他在这一时期写的《宿龙宫滩》、《郴口又赠二首》、《龙移》、《岳阳楼别窦司直》、《八月十五夜赠张功曹》、《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》等诗中，使用最多的是那些激荡、惊怖、幽险、凶怪的词语，诸如“激电”、“惊雷”、 “怒涛”、“大波”、出没的“蛟龙”、悲号的“猩鼯”、森然可怖的“妖怪”、 “鬼物”，都辐凑笔端，构成了一个个惊心动魄的意象。
在诗歌表现手法上，韩愈也作了大胆的探索和创新，用写赋的方法作诗，铺张罗列，浓彩涂抹，穷形尽相，力尽而后止。《南山》诗是这方面的代表作。全诗102韵，长达一千多字，连用七联叠字句和51个带“或”字的诗句，铺写终南山的高峻，四时景象的变幻。令人读来，虽觉十分详尽，却又颇为烦琐。再如那首著名的《陆浑山火一首和皇甫湜用其韵》，极写一场山火的强猛酷烈。这是一种超乎常情的创造，惟其超常，所以生新，惟其生新，所以怪奇。怪怪奇奇，戛戛独造，乃是韩愈在诗歌艺术上的主要追求目标。
但韩愈为诗的新的特点，还不是表现于这类作品，而在于他那“以文为诗”的一些篇什。如《山石》、《八月十五日夜赠张功曹》，对于这样的作品，前人多所评论，方东树《昭昧詹言》谓前篇乃“古文手笔”，后篇亦“古文笔法”。这样的“手笔”和“笔法”，和初唐、盛唐的前辈诗人相比，显然有不同者。因此，叶燮《原诗》认为“韩愈为唐诗之一大变”。所谓“大变”，正是韩愈之诗新的特点。
《山石》一诗的作者
《山石》的作者是唐代诗人韩愈
山 石
韩愈
山石荦确行径微，①
黄昏到寺蝙蝠飞。
升堂坐阶新雨足，
芭蕉叶大支子肥。②
僧言古壁佛画好，
以火来照所见稀。
铺床拂席置羹饭，
疏粝亦足饱我饥。③
夜深静卧百虫绝，
清月出岭光入扉。④
天明独去无道路，
出入高下穷烟霏。⑤
山红涧碧纷烂漫，⑥
时见松枥皆十围。⑦
当流赤足蹋涧石，⑧
水声激激风吹衣。
人生如此自可乐，
岂必局束为人鞿？⑨
嗟哉吾党二三子，⑩
安得至老不更归？
【作者】
768－824，字退之，排行二，河南河阳（今河南孟县）人。郡望昌黎，世称韩
昌黎。贞元八年 (792)进士。曾任宣武及宁武节度使判官。其后任监察御史等
职。贞元十九年 (803)因言关中旱灾贬阳山（今属广东）令。元和中，随裴度
平淮西，迁刑部侍郎。因谏迎佛骨，贬潮州刺史。穆宗时，召为国子祭酒、终
吏部侍郎，世称韩吏部。缢文，世称韩文公。散文与柳宗元齐名，同倡古文运
动，为“唐宋八大家”之一。其诗驱驾气势，雄奇壮伟，光怪陆离。虽有因避
熟求生、以文为诗、追求奇险而缺少韵味之作，但其木色则是雄厚博大，波澜
壮阔。有《昌黎先生集》，《全唐诗》存诗十卷。
【注释】
①荦确(落却)：险峻不平。微：窄狭。 ②支子：即栀子，常绿灌木，花大色
白，极香。 ③疏粝(音利)：粗糙的饭食。疏，不细密。粝，糙米。 ④扉：
门。 ⑤穷烟霏：在云雾中走遍了。 ⑥纷烂漫：光辉互相照耀。 ⑦枥：高
大的落叶乔木。围：两手合抱为一围。 ⑧蹋：同踏。 ⑨局束：拘束。鞿
（音基）：牲口含在口中的嚼子。为人鞿：受人控制。 ⑩吾党：志同道合的
朋友。
【赏析】
此诗取首句头两宇“山石”为题，井非歌咏山石，而是叙写游踪。他所游
的是洛阳北面的惠林寺，同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾，时间是贞元十七年
七月二十二日，即公元八○一年九月三日。
韩愈作为杰出诗人兼散文家，在这篇诗里汲取了游记的写法，按照行程顺
序，叙写从攀登山路、“黄昏到寺”、“夜深静卧”到“天明独去”的所见所
闻和所感，是一篇游记体的诗。
虽按顺序叙写，却经过筛选和提炼。从“黄昏到寺”到就寝之前，所写者
只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大支子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”
等殷勤款侍的情景，因为这体现了山中的自然美和人情美，跟“为人鞿”的幕
僚生活对照，突出了结尾“归”隐的主题。关于夜宿和早行，入选的也只是最
能体现山野自然美和自由生活的若干镜头，同样是结尾“归”隐念头形成的根
据。
这篇诗的另一特点是：诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所
呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。“黄昏到寺”之后，先用“蝙蝠飞”
带来暮色，又用“新雨足”表明大地万物刚经过雨水的滋润和洗涤，这才写主
人公赞赏“芭蕉叶大支子肥”，而那芭蕉叶和支子花在雨后日暮之时所特有的
光感、湿度和色调，也就通过“大”而“肥”的独特形象显现出来。接着写夜
景：看壁画而以火照明，静卧无所见而听百虫呜叫，都准确地表现出深山之夜
的幽暗与恬寂。写“月”而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿，尽
管她深夜出岭，已是下弦，却能照进窗扉，特别明净。写朝景，新奇而多变。
先以“天明独去无道路”总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的
特点，然后以“出入高下穷烟霏”画出了雾中早行图。“高下”，指山势时高
时低。“烟霏”，指流动的雾气。“穷”，尽也。主人公“天明”出寺，眼则
是一片“烟霏”世界，“出”于“高”处，“入”于“低”处；“出”于低处，
又“入”于“高”处。“烟霏”既“尽”，朝阳照耀，画面顿时增加了亮度，
“山红涧碧纷烂漫”的奇景就闯入眼帘。“山红”而“涧碧”，互相映衬，色
彩已极明丽，但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴、秋阳照耀下山花、涧水所特
有的光感、湿度和色调，感到仅用“红”、“碧”还不够，故又用“纷烂漫”
加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。而以此为背景的主人
公“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”之时，无怪乎逸趣盎然，忍不住要吐
露“人生如此自可乐”的情怀了。这篇诗，极受后人重视，影响深远。苏轼游
南溪，曾和此诗原韵，作诗行怀。至于元好问“拈出退之《山石》句”来对比
秦观的“女郎诗”，更为人所熟知。
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