对联的适用范围越来越广，此联整理对联12种格的应用。
一、嵌字格
1．鹤顶格：将一个词的前后两字分别嵌在上下联中第一个字的位置上，称为鹤顶格。如：
三多竹自报；
益寿菊长存。 (三益)
2．燕颔格：将一个词的前后两字分别嵌在联文第二个字的位置上，是为燕颔格。如：
三山半落青天外；
二水中分白鹭洲。 (山水)
3．鹿颈格(鸢肩格)：将字嵌入上下联第三个字的位置。如：
自有晚风推楚浪；
不劳春色染湘烟。 (晚春)
4．蜂腰格：将字嵌入第四个字的位置。如：
昆池明月满；
合浦夜光回。 (月光)
5．鹤膝格：排在上下联第五个字处。如：
三分春色描来易；
一段伤心画出难。 (描画)
五言联嵌在最后一个字称为雁足格。如：
国渊称大器；
昌海是高材。 (器材)
6．凫颈格：嵌在上下联第六个字位置。如：
门前萧索青松老；
云里逍遥白鹤闲。 (松鹤)
7．雁足格：嵌入七言联最后一个字。如：
两岸杨花风作雪；
一池荷叶雨成珠。 (雪珠)
从鹤顶格到雁足格是根据被嵌入字的先后顺序取名的，从魁斗格到晦明格，嵌字的规格变化多端，创作难度较大，下文亦根据顺序，作简要说明。
8．魁斗格：将字嵌入上联第一个字和下联最后一个字。如：
千峰鸟语含梅雨；
五月蝉声送麦秋。 (千秋)
9．蝉联格：是将字嵌入八言联的上联最后一个字，和下联第一个字，如：
景星庆云，中天为瑞；
和风甘雨，盛世之祥。 (瑞和)
10．云泥格：将字嵌入上联第二个字和下联第六字。如：
莲花剑淬胡霜重；
柳叶衣轻汉月秋。 (花月)
11．鼎峙格：将三个字(人名或地名)分别嵌入上下联，并排成三足鼎立之势。上联首尾各嵌入一个字，下联中间再嵌入一字。如：
林收暮霭天气清；
山入寒江月彩横。 (林清江)
12．碎锦格：必须在上下联内分别嵌进四个字，位置不必相等，但上下联字数必须相同。如：
风起竹间萤影乱；
月明江上笛声多。 (风影月明)
13．晦明格：这种嵌字联是晦明并用的，它可以在上联明嵌，下联暗喻(指应嵌入的字)，反之亦然。如：
阶下举杯邀月饮；
篱边信步赏花开。
上联暗嵌“酒”，下联明嵌“花”。
这种嵌字格一般不大使用，它类似隐字联，虽然按照晦明格的规则，可以明嵌，可以暗喻，但读者在欣赏这种对联时，总有一些迷离的感觉，在实际应用中很少见。
在诸多嵌字格中，用得最多的是鹤顶格和雁足格。多数撰联者，喜欢把人名、地名、商号，景点名等，嵌在联尾或联首，让人一目了然，有较好的艺术效果。
二、回文格
回文格是运用语言修辞手法而生成的一种对联格式，是从回文诗中衍化而来的，它讲究语言文字的排列技巧，结构上缠绵往复，变化有致，倒读顺读，流畅自如，但内容随着倒顺而各异。如：
人过大佛寺；
寺佛大过人。
这副联的上联是说：人经过大佛寺(庙)，下联是说，寺里的佛比人还要大。上下联字数同样。排列顺序一正一反含义截然不同。再如北京天然居茶楼联，相传为乾隆所撰，联曰：
客上天然居；
居然天上客。
这副联利用回文联的手法，产生两种不同的意思，此中还不乏辩证关系呢！上联说：人(或“我”)上了天然居茶楼，因为该茶楼名“天然居”，我自然地成了“天上客”了，这种回文联构思相当巧妙，读来耐人寻味，趣味无穷。
还有另一种回文联(七言联)全联十四字，上下联有六字相同，顺读倒读联文意思不变。如：
雾锁山头山锁雾；
天连水尾水连天。
回文联是锻炼智力的，联文本身没有多少意义，大多作为茶余饭后的文字游戏，但创作回文联的难度是相当大的，要求撰联者有深厚的语言功底。
三、叠字格
对联中的各种修辞手法，无不打上古代文化的烙印。叠字联也与我国古代的《诗经》有着不解之缘，在很大程度上，是受《诗经》中的“叠”字所启发，如《诗经•桃夭》：
桃之夭夭，灼灼其华；
之子于归，宜其室家。
叠字在诗文和对联中的运用，是相当普遍的。一般在联首用叠字是重复加强词意的分量，而把叠字放在后面，则是另一种修辞手法，目的是加强音节的节奏感，以期达到更为理想的艺术效果。
杭州西湖花神庙的叠字联和苏州网师园的名胜联一样是全篇叠字式。如：杭州西湖花神庙联：
翠翠红红，处处莺莺燕燕；
风风雨雨，年年暮暮朝朝。
叠字联看起来是一些重复字，但诵读起来，韵味和意境就显然不同了，读到这种叠字联真有大珠小珠落玉盘的意境美，有曲折回荡，情真意切，曼情柔肠的趣味。如：苏州网师园联：
风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；
莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。
叠字联还有一种格式是联中只有一个词组重叠。如：山东济南趵突泉联：
佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带；
源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。
这种叠字联的形式，在所有的对联中不多见，从字面上看上去象叠字，实际上是一组动词的排列，上下联中，虽然有五个相同的字，但每一个字，都是一个独立的词，联文的意思是说山东济南趵突泉的泉“水”冒个不停，泉水是从地下“冒，冒，冒，冒；冒上了地面”。撰写这样的叠字联，要有较高的文学修养和丰富的想象力。
杭州九溪十八涧也有一副叠字联：
重重迭迭山，曲曲环环路；
高高下下树，叮叮咚咚泉。
这又是一种叠字形式，在每组叠字的后面，都有一个名词。作者利用叠字联的特、点，巧妙构思，将九溪十八涧附近的自然风光描绘得非常恬静和幽雅，如果不用叠字，这副对联的内容是很平淡的，但经过文学加工，精心设计，用叠字联的形式写景，使这里的景观起了变化。远眺山恋起伏，近看林木参差，脚下道路曲折，耳边泉水淙淙，短短廿字，就把大自然的景色，涂上了神奇般的色彩。意境中的山，是一把竖琴，道路是琴弦，树是弓，弹起了叮叮吟吟的乐曲声。读了这副联，有徜徉在林间小路之上，耳听自然交响曲的感觉。
下面这副叠字联是清代著名戏曲理论家、文学家李调元夫妇合撰的，李因得罪权贵和珅，被充军伊犁，后得释回家时，他们夫妇两人合作撰写了一联，表达各自的心情，联曰：
月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，黑夜尽头方见日；
花开花落，花落花开，夏夏秋秋，暑暑凉凉，严冬过后始逢春。
这副联除了利用叠字而外，还利用“月圆月缺，月缺月圆”的修辞技巧，将他们所度过的苦难而困扰的岁月，深沉地表达了出来，他的妻子以“花开花落，花落花开”来表示她每时每刻都在思念着远方难中的亲人，等他回来团聚。李调元夫妇劫后余生，相见时难，自有万语千言。他们利用对联的形式来表达夫妻重逢的欢乐情景，读来使人浮想连翩，心情激荡。
还有一副叠字联，写得也非常别致，看上去是文字游戏，但是当你细细地作一番品味，此中还有深奥的哲理呢：
正正反反反反正正正反一样；
是是非非非非是是是非不分。
前面已经提到叠字联，主要是运用了音韵结构和联文意境相结合的表现手法，其艺术效果是很独到的，一直受到读者的推崇。
四、析(拆)字格
析字联是分析字型，将组合型的字拆开再合起来，它讲究文字技巧，如：
一明分日月；
五岳共丘山。
长巾帐内女子好，少女尤妙；
山石岩中木古枯，此木为柴。
析字联要求析字合理．是一种比较高雅的文字游戏，很多对联故事，也往往是从这些趣联巧对中取得素材，再进行艺术加工的。如：“人曾为僧，人弗可以成佛；女卑为婢，女又不妨称奴”一联，就有人编成了苏小妹和佛印和尚对句的故事。读来非常有趣。并在民间广泛地流传。
五、偏旁部首格
这种对联的格式比较简单，也是作为故事素材来运用的，被称为妙联巧对。如：
烟锁池塘柳；
灯深村寺钟。
这副上联的偏旁是火、金、水、土、木。下联也以同样偏旁与上联相对，但排列顺序不一定要和上联一样。还有另一种形式是上联全部是一种偏旁，下联亦用一种偏旁相对。如：
泪滴漓江流满海；
嗟叹嚎啕哽咽喉。
上联是水部，下联是口旁。还有另一种全联都是一种偏旁。如：
迎送远近通达道；
进退迟速逗逍遥。
这副联十四字都用“走”旁，形式很有趣。再如：
宠宰宿寒家穷窗寂寞；
客官寓宦宫富室宽容。
上下联共十八字全用宝盖头。
这些联都没有什么实用价值，只能作为文字游戏和编写对联故事的材料。
六、同字异音格
我国汉字读音很复杂，一个同样的字，由于用处不同，读音和含义也就有所不同。同字异音联，就是根据这个特点而创设的。河北山海关孟姜女庙上有一副联，是这样写的：
海水朝朝朝朝朝朝朝落；
浮云长长长长长长长消。
第一种读法是：
海水潮，朝朝潮，朝潮朝落；
浮云长，常常长，常长常消。
这种读法的意思是海水天天有潮，又天天落去，天边的浮云，不断地升起，接着又散去了，消失了。
第二种读法是：
海水朝朝潮，朝潮朝朝落；
浮云常常长，常长常常消。
这种读法的意思是海水是每天早上来潮，但很快又退去了(落了)。浮云经常出现在天穹，它消了又长，长了又消。
第三种亦是三句式：
海水朝潮，朝朝潮，朝朝落；
浮云常长，常常长，常常消。
海水是早上来潮，天天早上都来潮，每天仍是早上落去。下联改变了读法后，内容大致相同。
第四种：
海水潮，朝朝潮，朝朝潮落；
浮云长，常常长，常常长消。
孟姜女庙联，共有三种断句，四种读法，但基本内容不变，对于这副联的其他含义，很多专家曾著文加以论述，本书仅介绍联文结构与读音方法，不作考证。
还有一副同字异音联：
长长长长长长长；
长长长长长长长。
横批是长长长长。
据传这是一副贴在卖豆芽店门口的对联，上下联加横批，一共用了十八个“长”字，因为卖豆芽人的心理，总是希望自己的豆芽长得越长越好，这副对联可以这样读：
常长常长常常长；
涨长涨长涨涨长。
横批是涨涨涨长
还有一副行业对联，也很有趣：
长长长长长长长；
行行行行行行行。
一般读成常长常长常常长；杭行杭行杭杭行。
行字中间加一点“□”用以区别“行”与“□”，现在的银行和自行车，两个行字都不标明，而是根据前言后语来决定读什么音。这里的“杭行”是行行都行的意思。
七、谐音格
谐音联也是趣联的一种，联文中字的读音与另一词组相似，如：
栗绽缝黄见；
藕断露丝飞。
这副联的谐音是“凤凰”和“鹭鸶”。理解这种联要意会，从联中某些词组的读音，找出该词有同样读音的另一词组的意思，如“缝黄”谐“凤凰”，“露丝”谐“鹭鸶”。
还有：
狗啃河上骨；
水流东坡诗。
上联“河上”谐“和尚”，下联“诗”谐“尸”。
据说这是苏东坡和佛印和尚一次乘船出游，苏东坡看到河岸上有一条狗在啃骨头，想与佛印和尚开个玩笑，故出上联“狗啃河上骨”，河上谐“和尚”。佛印一听苏东坡在寻他的开心，随口答了下联“水流东坡诗”，“诗”谐“尸”，从字面上看，是说苏东坡诗多，多得满河都是，但东坡一听完全会意，这是佛印和尚对他的“回敬”。
谐音联趣味性很强，这类对联形式，广义地称为“趣联巧对”，亦即主要是用来娱乐的。
八、异字同音格
这种联也是一种文字技巧联，作为对联中的文体之一，亦录此供欣赏和参考。如：
天上星，地下薪，人中心，字义各别；
云间雁，檐前燕，篱边鷃，物类相同。
上联“星”“薪”“心”音同字不同，字义也各异。下联的“雁”“燕”“鷃”是同一属性的三个同音字。
异字同音或同音异字联，读起来有些象绕口令一样，词组形式很通俗，但文采还是很典雅的。
九、隐字格
隐字联的撰写，是有针对性的，通过联文影射另一人或另一件事。如：
宰相合肥天下瘦；
司农常熟世间荒。
这里的宰相是指李鸿章，他是安徽合肥人。司农指的是翁同龢，江苏常熟人。据说有一次翁同龢出了这副上联，挖苦一下李鸿章，可是李立即以此下联回敬。
隐字联就是以这种方法来达到间接目的的。
十、歇后语格
歇后语入联是将一句俗语分成两部分，上半句出题，如：“马过木桥”发出咚咚的声音，故续句为“蹄打鼓”，下联是“鸡啄铜盆”，铛铛作响，答句为“嘴敲锣”。制作歇后语联，要有比较丰富的知识和想象力。
稻草扎秧——父抱子；
竹篮提笋——母怀儿。
撰写歇后语联除须具有丰富的想象力外，还须要有高深的文字技巧，如“山童采栗用箱承——劈栗扑簏”和“野老卖菱将担倒——倾菱空笼”不仅意思合理，而且对仗也很工稳，这是谐音联中难得的佳作。
十一、地名联格
地名联是将各地的地名按对仗和平仄的规定，组合成联，这种联因受地域限制，流传不广。
如以南京市区的街巷入联的有：
灵谷寺；仙鹤门。
龙蟠里；虎踞关。
朱雀路；玄武湖。
大方巷；小心桥。
长乐路；莫愁湖。
这几副地名联对仗得很好，内容组合也很得体，平仄也调整得符合规格。
以广西荔浦地名入联的有：
佛口庵前，一对金鸡朝白象；
鹅翎寺后，两头丹凤会青龙。
金钱吊灯笼，老照四方八角；
玉带缠如意，连升一步三台。
以安徽省县名入联的有：
怀宁猛虎，桐城不入潜山去；
宿松白鹤，太湖无鱼望江飞。
以河北省县名入联的有：
密云不雨旱三河，虽玉田亦难丰润；
怀柔有道皆遵化，知顺义便是良乡。
以长沙街道名入联的有：
东牌楼，西牌楼，红牌楼，木牌楼，东西红木四牌楼，楼前走马；
南正街，北正街，县正街，府正街，南北县府都正街，街上登隆。
十二、方位格
方位格是巧妙地将南北东西，上下左右，前后高低等方位名词嵌在联内。这种联称为方位格，如：
左氏笔，右军书，前汉史，后唐演义；
东坡赋，西游记，南华经，北山移文。
南通州，北通州，南北通州通南北；
第一副联是“左、右、前、后”和“东、西、南、北”。组合格相当巧妙，且都以古代史籍、名著、名篇为词组，读来很有趣。看来这种方位联很简单，但创作起来难度却是很大。