大家好，如果您还对职场励志电视剧古装不太了解，没有关系，今天就由本站为大家分享职场励志电视剧古装的知识，包括童话打底，寓言为调料的玛丽苏中年励志剧，《我的前半生》的问题都会给大家分析到，还望可以解决大家的问题，下面我们就开始吧！
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文|道尔顿笔记
编辑|道尔顿笔记
都市女性题材电视剧的传播语境
传播语境在传播学中也叫作传播情境，指的是对特定的传播行为产生影响的因素总称，这种影响因素既包括具体的时间、地点、场合等，也包括宏观的群体背景、文化背景等。
都市女性题材电视剧的生产与传播也是在其特定的传播语境中进行的，受到经济、文化、社会等大环境的影响。
其中包括“她经济”的崛起、消费文化的盛行及性别话语的嬗变等多种因素共同作用于该类题材电视剧的生产与传播。
电视剧不仅是大众传播媒介，更是一种信息产品，而观众尤其是女性观众是其主要的消费者。
从《杜拉拉升职记》到《我的前半生》，再到《三十而己》，这些年以都市女性成长为题材的电视剧越来越多，而且每一部都会迅速成为大众关注和热议的焦点。
此外，其所引发的话题也频频登上微博热搜，关于女性职场、婚恋观等的话题也越来越成为社会关注和讨论的焦点。
都市女性题材电视剧剧备受关注一方面得益于女性社会地位的提高与“她经济”的崛起，职业女性成为重要的社会构成，她们不仅是家庭生活消费更是文化娱乐消费的主要支配者，在获得了一定的经济独立后，女性群体开始关注对自我归属与社会认同的需求。
对于自我生存与发展的情感诉求催生了大量的关于女性励志题材的书籍、影视剧。
另一方面，伴随着女性自我意识的崛起，对独立自主的精神追求也使得女性群体开始渴望得到社会认同，她们渴望被关注，这种诉求通过影视剧作折射到荧幕中。
影视剧反映人间百态，观众总能在荧幕中捕捉到一些熟悉的身影和情节，并将其代入到自己的现实生活中去，影视剧中的女性人物所经历的苦难，所获得的成功、逆袭等被大众所接纳，同时也满足了大众的补偿心理，她们在这些荧幕角色中看到了生活的希望和人生的目标。
鉴于女性群体不容小觑的消费能力，电视剧市场也逐渐将目光与重心转移到女性题材上，培养女性受众群体，获得她们的认可，是电视剧创作基本的市场趋势。
因此，都市女性题材电视剧中性格迥异、各具特色的女性角色成为一大看点，尤其是伴随着女性经济增长点的爆发，女性群体逐渐成为消费战线上的新兴主力军，关切女性心理、鼓励女性独立、满足女性补偿心理的都市女性题材电视剧呈现井喷式的增长。
此外，都市女性题材电视剧聚焦都市女性的生存状况，通过对剧中不同的女性角色生活的描摹，折射出当代都市女性在家庭、职场以及婚姻中所面临的问题。
引发女性群体对相关话题的热烈讨论，而剧中所塑造的一些正面的独立女性的代表，也引起女性观众对她们的赞扬与效仿。
与此同时，该类题材电视剧所传递出的女性应当实现自我成长与自我救赎的价值输出，迎合了现代女性争取独立自主，实现女性主义的社会心理，从而赢得女性受众的青睐与追捧。
而由该类题材电视剧所衍生出的诸如时尚打扮、名牌包包、吃喝玩乐等话题也会引发众多女性观众的兴趣，每当一部都市剧作热播时，剧中的女性角色的穿衣搭配、口红色号、佩戴的首饰都会引起女性观众的讨论。
女主的衣服、配饰、手包、口红等产品也会在淘宝上出现同款，形成跟风与爆款现象，带货效果明显。
以《三十而己》为例，女主之一的顾佳与富家太太们的名牌包包随着该剧的热播也受到了大量女性观众的关注，而由剧作所衍生出的二次消费则更是证明了女性群体不容小覷的消费能力。
消费文化的盛行
王一川在《美学教程》一书中指出，随着消费内涵的变迁，它已经不仅仅是一种购买行为，而是延伸成了一种文化，因而带有文化属性和文化特征，同时，消费也不再是依附于生产的被动存在，而是一种有组织的延伸。
由此可以看出，消费不仅仅是经济活动，更是文化活动，融入到人们生产的方方面面中，在实现物质的使用价值的同时，也在传递和输出其所隐含的象征意义。
随着消费文化的崛起，人们的消费理念也在不断随之变化，商品的使用价值已经不再是促使人们消费行为的唯一驱动力，商品背后的文化价值和身份象征成了大众关注的焦点。
比如同样都是汽车，一辆玛莎拉蒂和一辆东风日产背后所代表的消费能力和地位阶层却截然不同，但过度关注商品符号的象征意义的同时也容易陷入到消费主义所营造的欲望陷阱中。
电视剧作作为一种特殊的产品，既具有商品属性也具有文化属性，因而，电视剧同时具有商品价值与文化价值，其文化价值具体体现在电视剧通过剧中的人物塑造与思想引导来传递其剧作本身所具有的符号意义。
同时，受众主体则基于自己的价值观对剧中的矛盾、冲突与关系进行有选择的接触与理解，从而选择接受或排斥行为，而电视剧的文化价值也在一定时期内成为一种流行趋势。
早期的电视剧作多以男性视角为主，如古装剧《大汉天子》《康熙王朝》《鹿鼎记》等，以男主人公的成长经历为主要线索，女性在其中多扮演依附于男性的角色。
即使以女性为主要视角来创作的剧作也多以男女感情戏份为主，将女性刻画成只顾追求爱情的傻白甜形象，这在男权社会下迎合了女性依附于男性的时代价值观。
而随着女性意识的崛起及女性经济地位、社会地位的提高，受众已经不再满足于以男性视角为主的电视剧作。
同时，都市女性这一群体的不断壮大，使得该群体也逐渐开始关注自我生存与自我成长，她们在面对困难与危机时，渴望寻求同类群体或模范榜样，寻求群体归属感和社会认可度，以完成自我身份的重构与确认。
此时，都市女性题材电视剧因为被赋予了彰显当代女性主义、传递女性独立价值观的符号意义，满足了受众对女性自我成长与救赎的情感需求，从而受到大众的热议与追捧。
此外，女性受众更容易将自己代入到都市女性题材电视剧中的浪漫爱情中，期待自己也可以上演一场灰姑娘遇上白马王子的戏码，渴望白马王子帮助和救赎自己，将这种情感投射到荧幕中去，把自己对爱情、事业、家庭的美好期待寄托在虚幻的影视剧上。
尼尔波兹曼在其著作《娱乐至死》中指出，进入电视时代后，社会中的很多内容诸如政治、经济、艺术等，都逐渐带有娱乐化倾向，这些内容刺激大众的视觉、听觉神经，大众对它们逐渐丧失抵抗力，成为娱乐的附属品。
在消费文化的影响下，追求感官与心灵上的刺激成为受众接触电视剧最基本的需求，在快节奏的生活压力下，人们逐渐紧绷的情绪渴望得到缓解与释放。
电视剧以其通俗性、娱乐性的特点让人们可以获得短暂的情绪释放，此外，都市女性题材电视剧所特有的诸如故事走向波折、帅哥美女云集、热点话题密集、贴近实际生活、女性的独立形象等特点，更是成为深受大众所青睐的主要原因。
然而，我们也应当警惕，在这些宣扬女性独立价值观的电视剧作的背后，其实质仍逃脱不了“霸道总裁爱上我”的玛丽苏套路。
而这一设定的根源则是来自于女性渴望独立的同时又渴望他人救赎自己的矛盾心理，电视剧宣扬女性主义的同时，又绕不开设定类似于“白马王子”“黑骑士”等角色上演英雄救美，因为这样的剧情是女性观众所喜闻乐见的。
如《北京女子图鉴》中的陈可，嘴上说着要独立要靠自己打拼在北京站住脚，但又通过不停地换男朋友和嫁给本地人来增添自己在北京站住脚的底气，这一情节设定也引发了网友们对于该剧宣扬女性独立意识的质疑。
《我的前半生》中罗子君的蜕变是依靠他人完成的，而后期的走向更是陷入“我的男友爱上我的闺蜜”的狗血情节，从而引发了观众们的一致吐槽，称该剧打着女性主义的幌子。
其实质仍然是言情偶像剧的玛丽苏套路，然而尽管吐槽与质疑的声音此起彼伏，但也不影响剧中贺涵每次帮罗子君解围时，互动弹幕中疯狂刷屏的诸如“贺涵好帅”“老公娶我”“公主殿下的黑骑士啊”等言论。
性别话语的嬗变
媒介生态学的观点认为，媒介系统的存在与发展和社会环境是密不可分的，社会环境为其提供场所和平台。
由此可以看出，任何传播活动都离不开社会环境所提供的土壤，电视剧的传播属性是社会环境为其赋予的功能，因此，社会环境的变迁，话语权的嬗变也会引发电视剧市场规律的变化。
在一直以来的男权社会中，由于男性与女性在家庭角色与社会分工上的差异，导致无论是家庭生活中还是社会事务中，男性对于事务的选择和处理拥有绝对的主导权，女性则是被支配和被主导的存在，必须依赖男性。
正如波伏娃所说的，女人不是天然生成的，她们是后期被塑造成的。
”长期处于附属地位的女性，由于缺少自我保护和独立生存的能力，不得不依附男性力量，通过讨好男性才可以更好地生存，因此为了满足男性视觉、情感、生活等各方面的需求，她们只能通过改变自我、塑造自我来迎合男性的目光。
可以看出，男性文化在过去很长一段时间都是居于主导地位的，波伏娃将这一文化现象的原因归结于女性经济地位的不独立。
然而随着女权运动如火如荼的发展，女性群体在政治以及公共领域上越来越拥有强大的话语权。尤其是随着“她经济”时代的到来，女性话语权更是得到了大幅提升。
女性群体在国家公共事务管理人员数量的大幅提高是女性话语权提升的重要表现，其意味着社会事务的决策权不再只是掌握在男性群体手中，与女性话语权提升相对应的是女性群体在社会上的影响力的日渐强大。
在获得话语权与影响力的同时，女性更加渴望获得社会认可，再加上长期以来的“男性主导论”所引发的审美疲劳，都市女性题材电视剧中所塑造的独立坚毅的女性形象成为女性受众青睐和推崇新时代榜样，满足受众对女性自我成长的诉求。
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